La scelta di Cerciello è dunque dichiaratamente antinaturalistica… gli stessi personaggi finiscono per cambiare i ruoli, per cui nella seconda parte Alfredo prende le sembianze della madre e la madre quelle della figlia, in un fluido scambio identitario che vuole sottolineare la dimensione tutta mentale, perfino allucinatoria, di questo confronto con il materno. Bravissimi i due attori: Russo Alesi tratteggia un personaggio nevrotico fin quasi alla schizofrenia e Villa impersona con energico mimetismo una madre grottesca e implacabile. Fabrizio Coscia, Il Mattino

Torna “Regina madre”, testo ormai quasi classico premio Idi nel 1984 di Manlio Santanelli, e torna in una versione di grande modernità e forza, grazie a una regia misurata e ben congeniata di Carlo Cerciello e a due grandi interpreti. Paolo Petroni, Ansa

E indubbiamente fuori dall’ordinario le prove di Fausto Russo Alesi e Imma Villa che danno vita a esilaranti e più spesso caustici e sarcastici duelli-duetti in un continuo ribaltamento di ruoli. Michele Sciancalepore, Avvenire.it

Carlo Cerciello rilegge “Regina madre” per due straordinari interpreti come Fausto Russo Alesi e Imma Villa (trio già collaudato nella bella Fedra siracusana del 2017) e ne dà una lettura del tutto originale, nuova, estremamente sensibile, realizzando uno spettacolo prezioso. Uno di quei lavori che vorresti vedere, vedere e rivedere ancora. Laura Novelli, Paneacquaculture.net

“Regina madre” è sospesa fra il sogno e l’incubo. Un grande letto occupa quasi per intero il palcoscenico. Lì sopra sembrano naturalmente piccini i due protagonisti. La madre del titolo, regina di nome e di fatto e il figlio cinquantenne che nel fallimento personale ha costruito la propria forse inconsapevole ribellione alla matriarca. E sono bravissimi Fausto Russo Alesi e Imma Villa in quel loro giocare di velocità fra la tenerezza repressa e una comicità atroce, mentre vanno piantando tutt’intorno un poco per volta le sponde fragorose che li imprigionano. Gianni Manzella, Il Manifesto

L’allestimento estroso e innovativo di Carlo Cerciello accentua il lato simbolico, onirico della partitura. I due attori si scontrano su un alto ring rettangolare (scene di Roberto Crea) che riproduce un gigantesco lettuccio da bambino, le cui sbarre gli stessi belligeranti aggiungono durante le schermaglie, completando l’aspetto di cella di carcere che il giaciglio forse aveva per il suo piccolo ospite. Masolino D’Amico, La Stampa

Uno dei testi più rappresentati di Manlio Santanelli. La “Regina madre” affidata ad Imma Villa ancora una volta in bella prova d’attrice ed a Fausto Russo Alesi, sempre d’intelligente acutezza d’attore, raddoppia non senza audacia d’invenzione gli spazi fisici e metafisici dilatando le ansie di un gioco incattivito di affetti e dispetti domestici. Giulio Baffi, La Repubblica.it

In “Regina madre” di Cerciello è in scena fin dall’inizio anche la sorella di Alfredo (da Santanelli solo citata) e in un gioco che fonde fragilità, disperazione e follia, il figlio interpreta la madre, la figlia interpreta il figlio. Perché? Perché “la camera della nostra infanzia” non è che il teatro “il luogo in cui prende corpo ciò che serve a questo spettacolo”, diceva Kantor. Alessandro Toppi, Hystrio